Tríades

Tríades: sobreposição de duas terças (maiores ou menores) sobre uma fundamental, resultando em 4 possíveis combinações:

• Maior (3ªM + 3ªm)
• Menor (3ªm + 3ªM)
• Aumentada (3ªM + 3ªM)
• Diminuta (3ªm + 3ªm)

Tétrades

Tétrades: sobreposição de uma terça (maior ou menor) sobre uma das tríades, resultando em 7 possíveis combinações:

• X7M = Maior + 3ªM
• X7 = Maior + 3ªm
• Xm7M = Menor + 3ªM
• Xm7 = Menor + 3ªm
• X7M(#5) = Aumentada + 3ªm
• Xm7(b5) = Diminuta + 3ªM
• Xº = Diminuta + 3ªm

Acordes Sus

Acordes Sus ou (suspensos) são Tríades ou Tétrades no qual a 3ª do acorde é substituída pela:

• 2ª (formando XSus2)
  
  
  Exemplo: Csus2 = C D G C7sus2 = C D G Bb

  
  Em ambos os casos a 2ª (D) substitui a 3ª (E ou Eb);




• 4ª (formando XSus4)
  Exemplo: Csus4 = C F G C7sus4 = C F G Bb

  
  Em ambos os casos a 4ª (F) substitui a 3ª (E ou Eb);

Inversões

Inversões ocorrem quando a nota mais grave não é a fundamental. Ao todo podemos ter no baixo a fundamental, a terça, a quinta e a sétima. Nenhuma outra nota que não sejam essas pode aparecer no baixo, exceto em contextos de nota pedal.

Notas Pedal

Uma Nota Pedal ocorre quando uma nota é sustentada no baixo de vários acordes consecutivos que não necessariamente pertence à estrutura básica (Fundamental, 3ª, 5ª ou 7ª) de todos os acordes. Normalmente, o primeiro e o último acorde possuem a nota do baixo como inversão possível, enquanto os acordes intermediários fogem desta regra, caracterizando o uso de notas pedal.

Dominantes Alterados

Dominantes Alterados são acordes dominantes (qualidade X7) que possuem alterações simultâneas da 5ª e da 9ª, tanto ascendentes (#5, #9) quanto descendentes (b5, b9). A partir disso, 4 acordes diferentes podem ser formados. A cifra pode indicar essas alterações ou simplesmente usar a notação Xalt deixando em aberto as combinações a serem usadas.

Acordes com Sexta

Acordes com sexta são acordes no qual 7ª é substituída pela 6ª na estrutura da tétrade. Esta sexta não pode vir no baixo como inversão. Normalmente é usado para atenuar a dissonância da 7M. Pode ser usado tanto em acordes maiores (X6) quanto menores (Xm6). Nos acordes menores, a 6ª forma uma trítono com a 3ªm do acorde. Por conta disso, o acorde Xm6 pode ser entendido como um dominante disfarçado feito sobre a 5ªJ de um acorde X7. Ex.: Dm6 é um G7 disfarçado

Abm6 é um Db7 disfarçado.

Tensões Acrescentadas

Tensões Acrescentadas são tensões que podem ser acrescentadas a um acorde (9as, 11as e 13as). Dentro da prática tonal, evitamos tensões que formem um semitom ascendente (ou uma nona menor) com a fundamental e a 3ª dos acordes. Para definir as tensões, precisamos encontrar as possíveis escalas a serem usadas em cada acorde. A escala principal é definida pelas notas que formam o acorde (arpejo), completadas com notas diatônicas da tonalidade em que ele se encontra. Outras escalas também podem ser usadas, mas incluirão tensões cromáticas que podem descaracterizar a função ou o contexto tonal.

Ciclos Funcionais

Ciclos Funcionais: constituem uma organização cíclica dos pilares harmônicos tonais articulando as funções tonais. Os ciclos podem representar acordes com essas funções ou regiões (conjunto de acordes com a mesma função). O uso de funções secundárias (sudominantes ou dominantes secundários, indiretos ou parciais), bem como aumentados apojatura e II V Half-Step não são considerados na progressão. Portanto, a análise do ciclo funcional se dá somente no nível primário. Os ciclos funcionais podem ser classificados como:

• Perfeitos: quando todas as funções (ou regiões) tonais são articuladas;
• Autêntico: quando a função (ou região) subdominante é omitida do ciclo;
• Plagais: quando a função (ou região) dominante é omitida do ciclo.

Funções Sintáticas

Funções Sintáticas: funções contextuais que definem o papel formal dos acordes dentro de um ciclo funcional. A partir das funções sintáticas a análise e a rearmonização se tornam mais fáceis, pois entendemos o papel sintático dos acordes na progressão. Existem 3 funções sintáticas:

• Preparação: função no qual um acorde prepara um outro acorde dentro da progressão, seja uma preparação principal ou secundária, direta, indireta ou parcial. Na música tonal, somente os acordes com a função tonal de Dominante desempenham essa função(X7, Xm7(b5), Xº e Xm6). Também indicam resoluções sequenciais ou adiadas. Nós usamos setas para indicar o acorde de resolução:

  

• Prolongamento: função no qual um acorde aumenta a região tonal de uma determinada função tonal, ou seja, não progridem dentro do ciclo funcional, apenas tornam a região da função mais ampla. Podem ser usados em qualquer função tonal e podem incluir preparações secundárias internas que não desfazem a região de prolongamento. Nós usamos os colchetes para indicar os que estão prolongando uma determinada funão tonal.

  

• Substituição : função no qual um acorde está substituindo um acorde de mesma função. Esta função pode caracterizar um processo de rearmonização, indicando que um acorde de uma determinada função foi substituído por outro. Em uma análise, quando não temos acesso ao processo de rearmonização, classificamos como substituição todo e qualquer acorde que inaugurar uma função tonal que não seja o acorde principal. Ou seja, se uma determinada região tonal for inaugurada por um acorde de função secundária (acordes relativos ou antirrelativos), este acorde está desempenhando a função sintática de substituição. Nós indicamos a substituição colocando um asterisco (*) nos acordes. As substituições podem considerar os seguintes critérios:
  1. Acordes Diatônicos com a mesma função tonal;
  2. Acordes Diatônicos com outra função tonal;
  3. Substituição por trítono (SubS ou SubD);
  4. Acordes com o mesmo trítono (disfarce de dominantes);
  5. Acordes Cromáticos com a mesma função tonal;
  6. Acordes Cromáticos com outra função tonal.